“？这刷子，刷出来的漆真没刷痕啊？”
“嗯呢，是啊，咱们也要弄出来这种刷子来。”
在我第一次使用了日本的溜平刷之后，脑子里只有四个字“不可思议”，本该有的刷痕，在髹涂之后的5秒内，居然消失得无影无踪。如果不是亲自感受，真的很难理解这种天方夜谭的现实。
“这种刷子”对于漆来说，毛刷应该是最重要的工具了。毛刷有两种，一种是以人发为核心的发刷“雨灌”，而另一种则是围绕着各种动物毛发为体系的漆画笔“春媚”。
《髹饰录》中有着关于“春媚”的细分，面对不同的目标效果，其实都有着不同的“春媚”一一对应。但或许是因为国内漆艺的体系太过于地域化，市场上具有系统性的漆画笔似乎还是一个空白。不过空白嘛，就是用来填补的。
“春媚”只不过这填补的过程，着实并不轻松。国内关于“春媚”实际制作的文字记载几乎没有。在日本确实有些许资料可以参考，可仅凭单薄的资料，怎么可能将漆画笔的结构研究清楚呢？
漆画笔有两个极为重要的基石：毛种和结构。不同的毛发特点各异，如何用不同的结构将不同毛料的不同特点发挥出不同作用，以应对不同的髹饰技法。对，读着这句拗口的句子，感受就如研究漆画笔时一样，只有一个字，“麻”。当然解决办法嘛，也只有一个字，“试”…
不同毛料
最早开始的，便是针对可以髹涂平面的排头。博文买了几种不同的毛发，开始了漫长的实验。为了测试，就要做不同的刷子，可是做一把刷子，也并非易事。筛毛就是第一步，首先要用梳子去除的，便是无法使用的绒毛。曾经看到过日本莳绘笔匠人令人咋舌的梳子，在长久的使用之下，梳齿居然被磨损去了大半。不仅是绒毛，很多狂卷弯曲的杂毛也要耐心地一一挑出。两轮筛选下来，原本一大把毛，瞬间缩水。
磨损夸张的梳子....动物毛料的精髓，就是毛尖端那半透明的锋颖。为了保证漆能刷平，必须要保证在成笔时，这些纤细的锋颖相互齐平。可是齐根容易齐尖难，越往毛尖，毛就越软，将毛尖朝下于一块平面找齐时，由于无法支撑自身的重量，若不用一些特殊技巧，毛尖就犹如扔在地上的香蕉皮，瘫软地向四周伸展。
齐尖搞定了齐尖，接下来要做的，那就是封胶、定巢、入杆，一把漆画笔就此完成。漆是一种粘稠的液体，只有在排头腰力合适时，漆面才能高效地被髹涂成合适且均匀的厚度。为了追寻最合适的腰力，做笔的过程要重复一次又一次。不同的宽度、出峰长度、厚度决定了同样一种毛料的腰力强弱也不尽相同，所有的变量都要一一测试。最后，博文成功地变成了一台无情的做笔机器。
无情的做笔机器的成果做笔、尝试、淘汰的过程痛苦漫长，但是当看到自己做出的狼毫排头也能实现奇迹一般的无痕髹漆，玉毛排头也可以刷出似有若无的极薄漆层，这一切痛苦，也如同刷痕一样，消散得无影无踪了。我们最终，也弄出了，“这种刷子”。
播与的“这种刷子”
若将一件漆器比作一个人，可以说，化胎为骨，刮灰作肉，髹漆化皮，而加饰，则定魂。漆艺作为工艺美术，魅力所在也就是用各种各样的加饰技法，肆意地表达作者内心的奇思妙想。也难怪在《髹饰录》的开头，就是“利用第一”。工具、技法和材料，相互支撑，随着工具的优化，材料的特性可以得到更多的探索，或许原本被认为是“天方夜谭”的效果，也许将轻易地变成现实。
优化工具的路我们将一直走下去，当然也还请大家，肆意想象，表达出属于你们的奇思妙想。
作者
饱
编辑饱播与漆行最早可追溯至年至今历6代社长，余年的历史漆行自创办以来，一直以经营漆艺材料、
推广漆艺文化为理念
年“播与漆行”在中国汉口
成立了中国地区的分店，并命名为水田漆行
年“播与漆行”在武汉宜昌
开设了水田漆行的第二家分店
两百多年过去了
今天“播与漆行”又回到了中国
与中国的漆艺爱好者，一同分享漆的魅力
“髹漆之乾，承艺之坤。”
——播与漆行
长按