虽然摆件的加工流程与挂件和手玩件基本相似，都须经过审料、设计、雕治、抛光等工序，但每道工序都要复杂很多。摆件由于体积大，同一块材料的品质各有千秋，因此，玉雕师在面对摆件的设计时，在立意上下很大的功夫，也就是不轻易“动刀”，都说“意在笔先”，这个过程不仅是玉雕师不断观察了解翡翠材料的过程，还会在脑子里构建很多设计图纸，所谓“相玉”，有部分意思在其中。审料与设计摆件料的审料与设计需综合考虑的原则是：空壑藏裂，镂雕挖脏，巧施俏色，随形保料。空壑藏裂：料上的大裂，常考虑为独立个体形像间的空隙部分，或山峰之间的沟壑及溪流；小裂则可考虑为树叶、花卉、岩石、衣服等物件自身的纹线。这样雕成之后，裂可不见，故被称“藏”。镂雕挖脏：这与挂件和手玩件一样，只是体量大脏杂多，设计处理的点面多，需注意不能过于零乱而干扰突出主要形象。巧施俏色：这也与挂件和手玩件一样。不过，摆件料常有大片和多种的颜色，这是摆件料的优势。设计者需观察有几种色，色的形状如何，色的浓淡如何，色与色之间的关系是相隔、相连，还是相渗，是否形成底色，色在玉质上的深浅如何等等，然后考虑如何使它们与欲雕的形象溶为一体。色用不好，弄巧成拙，形同贴膏，暴殄天物；色用得好，锦上添花，巧而生俏，天人合一。因此，用色是翡翠玉雕艺术的独特境界，也是翡翠玉雕师们的功力所在。随形保料：在多数情况下，摆件的体量越大其价值越高，所以，业界都尽量保持摆件的体量，这就是保料。保料的基本方法是随形，即雕治的题材须跟随毛料的外形。毛料的外形自然天成，若所选题材与其不符，则雕制时必然会被大量切割舍弃而减小体量。例如，一件近似三角形而又较薄的大料，若做站立的观音，站观音的基本形成是长方体，三角体就必然会被切去很多边料；但若做玉山子，随形造势，则可以保留最大的体量。下等的设计者其成品可不足毛料的一半，而高明的设计师却可能达百分之九十以上。因此，随形保料也是设计师的功力之一。题材与主题虽然摆件的题材受形、色制约，但因其体量大，故可选取的题材依然十分广阔，这也是摆件的优势。但是，题材选定后，主题的凝练就突显成核心的问题。无论是人物、动物、龙凤、神物、花鸟、山水、诗词、名句、典故，都有自身的历史和文化内涵，设计者须苦心钻研悟其真谛，方能虔诚取舍，精准布局，从而突出其主题，妙赋其神韵。我们不可把摆件体量大可容纳的东西多的优势用反了，杂乱无章地往上堆砌。若干吉祥物堆积在一起的摆件毫无艺术性可言，是摆杂货摊之件，是失败之作。摆件能够较为全面地体现玉雕师的综合素质与水平，所以，玉雕师们也往往创作出摆件去参加各级玉雕大奖赛。然而，对摆件复杂因素能够成功把控的玉雕师并不多见，这是翡翠玉雕艺术的高端境界，有的玉雕大师每雕一件都呕心沥血，把作品视为自已的孩子，“送”出去了也魂牵梦绕，常打电话去，请新“父母”“好好照料”，痴迷以为终身。雕治摆件的雕治要除去的部分较多，所以一开始不能像挂件和手玩件那样粗雕，而是先用手提角磨机把大块的部分割开，用锤凿去，并磨出大致的轮廓，这叫打毛坯，也叫开粗。开粗的过程中可能出现色、裂、脏的变化，还需不断进行着设计的局部调整。开粗直到距离设计几毫米的地方才算完成，完成的粗坯应已无改动。然后，换为吊机和雕针，进行粗雕、细雕、精雕，最后成型。抛光摆件的抛光的工序与挂件手玩件一样，但因其沉重不易搬动，故使用吊机或其它电动工具，换上抛光磨头，沾上抛光粉，一道道抛亮。以上四道主要流程耗时耗力，往往需要数月甚至数年才能完成。优秀的摆件是价值高昂的艺术品，常被藏家收藏，有的成为国宝而被国家收藏。
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